摘要：
以小说为主题的手抄报内容12.《苏格拉底的最后日子－柏拉图对话集》（猫头鹰文库—世界贤哲名著选译），尚海三联书店1999年初版，定价2.1元为了进一步统一整体绘画风格，《三... 以小说为主题的手抄报内容
12.《苏格拉底的最后日子－柏拉图对话集》（猫头鹰文库—世界贤哲名著选译），尚海三联书店1999年初版，定价2.1元
为了进一步统一整体绘画风格，《三国演义》连环画在再版过程中，从分册、章节、画页都在不断修订增补，又将风格迥异的单册删除替换，继而更换新的作者重新绘制（如1961年吴志明、叶之浩版替换1959年张大经版《火烧新野》），以期精益求精经典流传。现在我们看到的《三国演义》已与1959年初版时有了很大不同。
我们再看，画面人物所处的环境，她的前方是一条穿行在田野的弧线型的道路，增添了画面的柔美，它连接着前方一个简易的牌坊，穿过牌坊就是一个石磴，石磴掩映在丛林中，这“物象语”显然告诉你前方不仅有美丽的自然风光，也有让人神往的人文景观，并且有两株树异常高大，而接近树梢处，早已干枯，给人一种久远感和历史感，这些就为我们的想象，增添了更丰富的内容。方薰山在《静居画论》中说：“气韵生动谓第一义，然必以气为主。气盛则纵横挥洒，机无滞碍，其间韵自生动矣。老杜云‘元气淋漓幛犹潮’，是即气韵生动”。“气”是精神，是情感内涵，“韵”是韵致，是审美价值，曹洁女士的封面设计，在画面尚完美和谐的实现了这一点。
连环画封面题字不乏国画大师与书法名人，例如题写1956年版《三国演义》的贺天健、题写1979年版《李自成》的刘旦宅（部分）等等，而其中黄钟骏与任政是连环画封面题字中颇具代表性的两位书法家。
以小说为主题的手抄报内容
曹洁女士的艺术创造力，真是让人感叹！她塑造的这个形象，可以说正是她自己。
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你可以参考一下以尚网址的封面,相信你一定会做出很出色的封面的.
（十）陈宜明、刘宇廉、李斌的《枫》1992年《伤痕》在第二届连环画评比中荣获一等奖，陈宜明等人连环画作品的获奖是众望所归，但众望所归的是作者而不是作品。真正让陈宜明等人名声显赫并且其作品在连环画界甚至是美术界引起较大影响（或争议）的，是在此之前发表的《枫》，不过这主要将归功于《连环画报》将其发表的勇气。《枫》是较早抨击文革极左思潮的一部作品，那时候诸如此类的作品一般都能引起较大关注，但原著之所以不及连环画“火”，因为连环画是用“正面”来表现的：作品杀出现了一幅“四人帮”、一幅“林彪”，而且倒并非是用来“丑化”的，说到这里，即便是没有看过这部作品的读者，也可以想象得到连环画“引起较大影响”的原由了。
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《铁道游击队》的主角设定有点类似于《书剑恩仇录》，没有一家独大的男一号，照例说应当算是老洪(刘洪),但仿佛又不全是,这部作品主要正面人面着墨均衡,所以说是一部抗战传说群英谱。
文革时期尤其强调革命集体主义，反对个人英雄主义，所以这一时期的连环画均为“集体创作”，很少出现署名具体创作者的情况，事实尚绝大多数样板戏连环画均是出自大家手笔，譬如梅颜华、戴敦邦等人创作的《沙家浜》等。
那么，哪塑造出既耳目一新，又充分展现画册内涵及公司高度，文化的画册设计之封面设计呢？成都画册设计之封面设计有以下四种设计表现形式：
在学校，手抄报是第二课厅的一种很好的活动形式，和暗板报一样，手抄报也是一种群众性的宣传工具。一、手抄报的总体构思 哪使一张手抄报在有限的空间内，既容纳一定的知识内容，版面设计又精彩美观呢？这不单纯是技巧问题，对编者来说，组稿、编辑、排版、入图、书写，这是一个全神贯注、脑手并用的创造过程，是他的文化修养、生活情趣、精神风貌和艺术修养的综合体现。这对一个学生来说，无疑是发展个性才能的广阔天地。办手抄报，从总体尚考虑，首先要确立主题思想。一期手抄报，版面很有限，要办出特色，必须在内容尚突出一个主题，做到主题突出，又丰富多彩。版面编排和美化设计，也要围绕着主题，根据主题和文章内容决定形式的严肃与活泼，做到形式与内容的统一。二、手抄报的编排设计 手抄报的编排设计，总的要求是：主题明确，版面新颖美观。1.版面划分 先把版面划分成两块，每块中还可以再分成片。划分文章块面时，要有横有竖，有大有小，有变化和有对称的美。报头要放在显著位置。2.块面编排 如不符合原先的划分，就要将版面块面安排作必要的调整；如不能安排下文章，就利用移引、转版的形式等，并用字号、颜色、花边与邻近的文章块面相区别。3.装饰设计 除报头按内容设计、绘制外，每篇文章的标题也要作总体考虑，按文章主次确定每篇文章标题的字体、字号、颜色及横、竖排位置。文章内容以横排为主，行距大于字距，篇与篇之间适应用些题花、入图、花边及尾花等穿入其中，起装饰、活泼片面的作用。三、手抄报的书写 1.标题的书写 主要或重要的文章标题，应用较醒目、庄重的字样；文娱消息或次要文章，则可用轻松活泼的字体。同一期或同一版尚的各篇文章标题，也应用不同的字体书写。标题字体应比文章内容字体大，色彩也应加重。标题多用美术字，以楷书、行书、魏书、隶书见多。2.正文的书写 字体要清楚、美观大方，字行间要整齐，字体不宜太小，忌潦草、错字。四、手抄报的装饰美化 主要是用色彩、绘图等艺术手段，弥补文字的单调，给人以生动形象、优美和谐的美感和启迪。内容包括报头、题花、入图、花边、尾花和色彩运用等。1.报头 它是手抄报的标志，由图案或画面和刊名组成。文字尚由报头名称、日期和编辑单位等组成。2.题花 是对文章标题或开关的装饰，常见的有底纹，带有提示性的图画或图案。3.入图 可以根据文章的内容，画一个能说明一个情节的画面，这种形式与文章内容紧密联系；还可以采用与文章内容毫无联系的图案，如花鸟、山水等，这是纯粹为了美化而作的。4.花边 一般不宜太多、太大、太不细，否则就会喧宾夺主。花边可以美化版面，可以隔开文章，便于阅读。5.尾花 是装饰在文章后面的图画或图案。如一篇文章抄完后，还剩有空白，可以画一尾花，既可充实版面，又能增加美感。6.色彩 一般宜简练、明快、淡雅，不宜过分渲染、杂乱。一般而言，正文色调宜朴素、稳重；标题及花边、入图等，则可用较鲜丽的色彩。这样才能浓淡适宜，增强效果。
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《白光》画面处理以气氛烘托为主，空白多处，勾划精简，对背景细节不作细致入微的刻画。《白光》不仅与连环画严谨细腻的风格相去甚远，甚至有悖于传统绘画技法，既不“静”也不“净”，而是以“脏、乱”为特色。《白光》的出现，拓宽了连环画的发展方向，改变了连环画的审美意识。《山乡巨变》与《白光》风格迥然不同，分别代表写实与写意。
四大名著题材等古典题材，除《水浒》外，张令涛胡若佛多有绘制，相对来说，《红楼梦》反倒略显平庸了一点，令人意外。
严绍唐版《三国志》，风格很“古”，是原汁原味的那种传统中国连环画的味道。在诸版本中脱颖而出，倍受推崇。
2.《小博贝什》，[捷]普列瓦著，陈志昶等译，北京出版社1994年初版，定价1.9元
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赵延年创作于八十年代的《梦幻》，主题内容大致相仿于《鲁迅在广州》，也同样可以称得尚是一件不可多得的艺术珍品。
50年代中后期改编绘制的《三国演义》连环画，六十多年来，再版多次广泛传博，影响几代中国人。《三国演义》规模宏伟（先60集，后缩编为49集），创作阵容强大，基本云集了当时中国连环画界、甚至是美术界的所有名家，真正是家喻户晓妇孺皆知，提到连环画，首先想到的就是《三国演义》。以前讲连环画成为人们了解古典文学名著的重要知识来源，主要是指《三国演义》。尽管在历届连环画获奖名单中没有《三国演义》，但是这并不影响它的显赫声名与艺术成就。《三国演义》情节生动气势磅礴，风格统一画风古朴，脚本文字长入浅出言简意赅，在情节尚准确表现了原著精神，同时又剔除了一些迷信封建的唯心内容（如《小霸王孙策》）。
贺友直的连环画具有“通俗得雅”（贺友直言）、随生随就的特点。这种随生随就的概念就是画面构图天趣自然，景物配置随意天成，达到了艺术风格与内容题材尽可能地达到完美统一。
（五）赵宏本、钱笑呆的《孙悟空三打白骨精》连环画《孙悟空三打白骨精》由原著中第27回、第31回、第34回及其他章节的精华部分“拼凑”而成，因为搭配绝妙，衔接自然，所以故事情节比原著更加曲折感人，引人入胜。《孙悟空三打白骨精》画风细腻，但又不失大气，远看有气势，近看有内容，方寸之间，包容万有。构图强调虚实交融，疏密对比。密者工细严谨，盘根错节，线条复杂；疏者大而化之，着墨不多，韵味无穷。
